#格魯派觀音解脫甘露丸
#產地清海塔爾寺
甘露法藥用有釋伽牟尼佛和菩薩及印藏 許多高僧大德的舍利等加持品。另有訶子 、藏紅花、坐臺、牛黃以及八根千支等純 天然名貴藥物配制而成,經過諸多藏地活 佛按照一定的儀軌加持而成。 甘露丸用法介紹; 供佛,裝藏,因果經說供養藥品,得康健果報。 口服,建議泡水后大家分著服下,因為每一顆甘露都具有很大加持力的,服下后可以消除業障,少生疾病。命終時服下,可以消除業障,即使墮落三途,也會少痛苦。 亡者快死前服下,可滅罪,助其往生凈土或善道之助緣,少墮入惡道之危險。 用來做煙供,供養十法界眾生,德無量福德。 放生時候能給所放動物喂上一點甘露水,它們將與佛結緣,少痛苦。放生者也會得到很大福報。。 將甘露丸裝在嘎烏中,佩帶,護身,保平安,少疾病。 密續中云:即使不作禪修亦有成佛之道。而經由「嘗味」即其中之一最勝法,也就是以嘗食「藏密各教派如法修持本尊儀軌,經咒加持不斷圓制作之甘露法藥丸」,而得以結下成佛之因緣。凡大福報緣得嘗食甘露法藥、甘露丸者,現時與究竟的利益是不可思議的。 此圣藥丸,無論何人見到、或者聽到、或者嘗服到、或者將它帶在脖子上,立刻就會消除他的病魔、罪障,和他人和睦相處,獲得幸福,壽命延長,法性增長,享用完美。就是那些罪孽甚大者七世也不會墮入惡趣中,最后會達到完美的菩提佛土,它比起能足你的一切要求的如意來更加殊勝得多了。 各種珍貴甘露法藥即甘露丸之制作,均置入無數佛菩薩稀有佛寶舍利,和各傳承歷代祖師、法王、證悟大成就者舍利,及加持圣物,再加上取巖大師取自巖藏寶庫中珍貴大加持法寶圣物,和千百種高貴藥材總集煉制完成。福報緣得珍貴甘露法藥者,自心必須絕對虔誠盡信;且嘗服者必得佛菩薩、本尊的大加持。經由嘗食可清凈此生之身、口、意的不凈,也可去除疾病,使之不受一切惡疾之侵擾,令一切邪魔精鬼無法傷害。也可治無明業障,并能防御各種災劫障難,去除非時而死之意外,更有助于行者禪坐修持,而對于清除煩惱有所助益,而使修行者于心性的觀照上更臻圓。也可使人之財富、權勢、福德、壽命、智能增長,同時對修法之了悟亦會增上,且命中不墮三惡道,而能種下往生佛凈土的因緣。 觀音甘露丸之成份及加持 觀音甘露丸注:即瑪尼丸,mani rilbu以舍利等五圣物、黃金等五寶石、青稞等五種子、牛油等五甘露、苦參等五藥草及藏紅花等五香,混以炒過的青稞粉在印度以山楂、苦楝及柯子磨粉代替及牛乳,制成丸狀。 觀音甘露丸造成小丸形狀后,被放入白棉布袋中滾動二至四天之久,令它們變得結實、干燥及光滑。這些小丸會被放入干凈的瓷瓶或銀瓶中,頂部留五份之一空間,然后以干凈布覆蓋,放在殿中方丈桌前。寺僧輪班二十四小時不斷持觀音大明咒七天總集咒數不可少于一億遍,于此期間各人不可碰觸瓶身,否則觀音甘露丸 的力量會消失。加持期間,若修持及加持如法,瓶身會有熱力及蒸汽散發出來。七日后,若一切如法,在密封瓶中的小丸會自然增多了,甚至多至溢出瓶外。 加持了的觀音甘露丸有兩種,大顆的是母丸,由母丸長出來的小丸是子丸。我們通常送人的是子丸。 服食觀音甘露丸 首先洗手及漱口,把一丸放在掌中,向大悲圣觀世音祈求免于非人之加害及障礙,增長壽命、功德及福報,并祈求將來能往生于普陀凈土之中。于發愿后,便可服下觀音甘露丸。 觀音甘露丸的力量 不論人類或者畜生,服用或佩帶觀音甘露丸者,能于死后不墮地獄,并會得到觀音的救助。 把觀音甘露丸放在死者口中,能凈除其罪業,并令死者于中陰時無苦及不生怖畏。 把觀音甘露丸放在家中,家宅即如同普陀凈土。 把觀音甘露丸供奉在山頂上,整座山的居民均會受到保護。 ~ 甘露法藥用有釋迦牟尼佛和菩薩及印藏 許多高僧大德的舍利等加持品。另有訶子、藏紅花、坐台、牛黃以及八根千支等純天然名貴藥物配制而成,經過諸多藏地活 佛按照一定的儀軌加持而成。
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掌中之物34 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的精選貼文
角落裡一雙眼睛正好斜望你: 敘事詩作的鏡頭運用──以詩集《光隱於塵》為例 ◎韓祺疇
一、前言
日常的題材不會使詩歌變得平庸,只要把平淡的場景加以調度,不難挖掘其中藏匿的詩意,香港詩人周漢輝於2018年出版第二本詩集的《光隱於塵》,正是作出這樣的美學嘗試,光與塵的互相隱現,便是詩與日常的藏顯。《光》獲得2020年文藝復興純文學類大獎,此前周漢輝已屢獲港台的文學大奬1,2014年獲香港藝術發展獎藝術新秀獎(文學藝術),2018年代表香港參與愛荷華大學國際寫作計劃,評論人鄭政恆形容:「毫無疑問,他是我輩中,最出色的詩人之一。(所謂我輩,指七八十年代之間出生)」2。截止本文撰寫的2021年1月,有關《光隱於塵》的書評不多,論者多以其單首(或三至四首)作品作為評論對象,計有鄭政恆〈我與你:香港詩人周漢輝〉3、吳美筠〈複調與多重視角的生死相聚──評周漢輝〈禮儀〉〉4、鍾國強的〈結束與開始,天上與人間──讀周漢輝〈阿們〉〉5和〈茶與水,那些消逝中的光影──讀周漢輝〈姑姑〉兼及中年的詩〉6;或把周漢輝放置在同代作者中,指出他有異同輩人的寫法與關懷面向,例如《聲韻詩刊》第34-35期的「香港青年詩人專輯」收錄了鄭政恆〈香港詩人的個性〉7、關天林〈十八羅漢,各自證果:「香港青年詩人專輯」引論〉8、余文翰〈詩意的承擔──略觀香港青年詩人寫作〉9,都特別點出周漢輝詩中鏡頭技巧的自覺運用,和對基層生活、宗教主題的發掘。
礙於篇幅,本文雖以《光隱於塵》作為評論對象,但主要挑選其中〈迴轉〉、〈無傷〉和〈阿門〉三首,分述其中不同的鏡頭技法,繼而說明這些寫法如何呈現詩集的概念,構成其「光隱於塵」的詩學概念。
二、香港敘事詩的承接與革新
1994出版的《十人詩選》中,也斯在序文裏陳述「生活化」的定義,希望在當時「政治主導的壯麗言辭」與「堆砌典故的偉大文本想像」兩種主流之間,書寫非政治化的個人日常生活10。此後成為了本土詩歌一個重要論述。如果循敘事詩的傳統往上回溯,則有1969年古蒼梧、戴天主持「創建學院詩作坊」,他們反對超現實主義,強調明朗的詩句、口語,影響李國威、關淮遠、鍾玲玲、癌石 (張國毅)、關夢南、李家昇等學員11,1970年代中關夢南、葉輝等人創辦《秋螢詩刊》,幾度停刊又復辦,周漢輝正是從《秋螢》中成長的詩人。但與他的前行者不同,周漢輝雖然重視日常情味,但在《光隱於塵》裏更展示對敘事技法的自覺摸索,於前代香港詩人的作品中少見。周漢輝詩作的敘事和關注面向也多向電影取材,如他曾在訪問中自道:「我很喜歡侯孝賢導演曾說到的『藝術就是距離』。以往我傾向熱情投入、充滿能量,自從轉寫平實的寫法後,便覺得距離很有用,距離令你看很更清楚。」12
但必須提出,敘事詩只是香港詩歌的傳統之一,與周漢輝生於同一年代的詩人,例如關天林《空氣辛勞》對字辭的尖銳摸索、陳子謙《豐饒的陰影》擅以時政入詩、羅樂敏《而又彷彿》透過山海思索哲理,儘管詩風相異,都對香港詩歌各有開拓承繼,其中風貌可參考吳耀宗所編的《香港新詩80後22家》。
三、文本分析:詩作裏的鏡頭技法
(一、)蒙太奇:〈迴轉〉13
詩作講述在老人院工作的「你」是單親媽媽,但這所安老院卻會把老人安置在天台上,赤身露體地洗澡,事情被揭發後,安老院倒閉,「你」因而失業。〈迴轉〉一詩密度甚高,幾個場景包括「與女兒在壽司店」、「在安老院工作」、「在教會崇拜吃聖餐」,反覆轉換但不散焦,靠住食物來凝聚 「你」一生的盼望與苦難:「你再喝/一口熱茶,從前日子歷歷流過/是你來為苦難命名,婚變,失業/迫遷,誕女,杯中霎餘風暴與閃電」。
詩作的蒙太奇場所轉換,共有五處,除了運用視覺上物件的重疊,也借用宗教典故作嫁接。以下舉其中兩例,說明其場所跳接以及連結兩處畫面的媒介:
1. 「軍艦壽司航去,你喝一口熱茶/杯中霎餘風暴與閃電──擱下」(壽司店)跳接到下句的「杯子筷子,純熟戴起手套口罩/一列老人早脫光衣褲,向你蠕進」(老人院),借放下餐具這一動作進行轉換,運用視覺作重疊;
2. 「生活在門牆以外,而安老院/明天開始停業整頓。最後晚餐/(…)/眾口吃掉簾邊日暈,霉牆上/聖母塑像合掌中漸暗了臉色──」(老人院)跳接到「當光復照,她轉換姿勢和神情身形豐滿起來,懷抱著聖嬰」(教會)。此處的嫁接較為複雜,從老人院結業前吃的最後的頓晚餐,轉接到教會為紀念《聖經》中最後晚餐的事跡,所舉辦聚餐;同時在畫面呈現上,借老人院的聖母像與另一教會聖堂的塑像作為參照物,讓時空轉換,所以聖母塑像才會「轉換姿勢和神情」,因為在畫面漸暗與陽光復照之間,詩行所述的時空已經改變。
由此回看詩題〈迴轉〉,既指涉迴轉壽司,也是「你」人生之迴轉,為老人喂食、洗澡。其後糞污排泄物、糊狀飯菜、肥美的三文魚、聖母塑像等景物,不斷在詩作中交替,像是人世繁盛與虛弱的兩面,被作者翻來覆去,驟現在眼前。〈迴轉〉一作厚實,用詞極其濃縮,如:「朽軀」、「緩嚼」、「接啃」,加上畫面短促嫁接,營造獨特的敘事語感,與一般強調通暢易明的敘事詩,大為不同。其中一大分別,是因為周漢輝的作品雖多有真實藍本,亦以生活細節架構故事,但敘事涵接卻以想象力居多。若要勉強類比,就彷似記錄片與電影,周漢輝的詩作像後者,即便走寫實風格,也免不了營造情節。因而這種手法雖有其魅力,也並非無往不利,像何福仁評〈守山人〉一作,形容〈守〉雖是好詩,收結卻「過於戲劇性」,並指周漢輝的作品「美中不足的是,稍嫌意象繁密,像搖得很厲害的鏡頭,反令焦點模糊起來」14。另外,〈迴轉〉在場景的嫁接上,多使用破折號,雖意在提醒讀者,不致在層層轉移中失焦,但未免有濫用之嫌,令行句變得累贅囉嗦。
(二、)倒向回轉鏡頭:〈無傷〉15
〈無傷〉一作中,詩人把一宗樹木倒塌事件,以倒向鏡頭的方式呈現,回溯「你」在意外前的種種。把詩作的倒向時序弄清後,整首作品與現實事件的時序對應就變成:
現實中事件時序先後,1為最早,括號內為詩句對應的現實事件
5.(你死後,街燈熄滅,下了一場雨)
細雨後街燈亮起,你
也醒來,向光點了點頭
4. (你受了重傷,胸骨從皮肉露出,流血不止,在呼喚中失去呼吸──打呵欠、打噴嚏指涉呼氣和吸氣)
可以把胸骨塞回皮肉下了
打呵欠止血,打噴嚏吹掉傷痕
3. (第二件塌樹意外發生,你被塌樹壓倒)
而樹未倒下來,你下班再路過
停住:想看幾片又一年的落葉
卻見葉子飛回枝頭,你仍守著崗位
代替在此受傷的同事:昨天也有塌樹
2.(第一件塌樹意外發生,原本看守此處的保安受了傷,工人們以電鋸鋸去樹枝,清理現場,之後下了一場雨,你代替同事看守塌樹處崗位)
工人們收拾電鋸,斷樹們一一接合自己
那麼雨水是朝天灌溉的,陽光是收成
而你正坐在管理處,面對噪音投訴
有時勸解,有時只好同怨
1.(你待業在家,後找到一份保安工作)
像當保安前,待業時你總是
清早躺著聽鄰居鑽牆、敲鑿
以此概念重讀詩作,就能發現「可以把胸骨塞回皮肉下了/打呵欠止血,打噴嚏吹掉傷痕」「工人們收拾電鋸,斷樹們一一接合自己/那麼雨水是朝天灌溉的,陽光是收成」,其實是極為高超的敘事手法,詩人把倒播的鏡頭畫面,描寫得不動聲色,令讀者誤以為是正常的物理活動,即便是「可以把胸骨塞回皮肉下了」,也只不過是超現實的寫法。但在詩作的結尾揭盎回轉鏡頭的概念後,前事種種就翻轉成新的景像。而詩題「無傷」,既是指把鏡頭倒播,一切意外就不曾發生,也判批城市的冷漠,在一單樹木倒塌意外後,工人們清理現場,彷彿一切無礙,然而過了不久又再次有同類意外,釀成致命死傷。〈無傷〉一作寫死亡,但筆調克制,倒轉鏡頭的寫法也拉遠了讀者與事件的距離,但仍見其中的悲憫與控訴,不落俗套,避開了周漢輝詩作中偶有累贅之嫌的缺點。
(三、)空鏡頭:〈阿門〉
空鏡頭是周漢輝詩作時有的手法,透過定鏡,任由事物演化,展示他對人間種種不動聲色的觀望。鍾國強評〈阿門〉16的空鏡頭運用,有以下說法,值得參考:
周漢輝顯然喜用鏡頭的切換來表達言外之意:向逝者―─親人、甚或至親的人(詩裡沒有明言,但如依〈姑姑〉的脈絡觀之,當可如是理解)―─道別,「你」卻沒把焦點完全放在「儀式」和「靈柩」上,而是一再「分心」:先是「凝看天花板漏滲水滴」,繼而「偷看靈柩旁的一朵水花起起滅滅」。這種貌似與逝者「疏離」的述寫,一如詩的開首寫「你」位於「末座」的「距離」,都是一種正言若反的手法:親人離世觸發的思緒與記憶、死別傷懷與往生寄盼之間的容隙,在在需要一種空間化了的時間來消化。此所以兩個穿插其間的空鏡頭,是緩慢的、悄靜的「水滴漏滲」;是「一朵水花起起滅滅」,而不是「一朵朵水花起起滅滅」。」
空鏡頭當有借物喻情、引發聯想的作用。「一朵水花起起滅滅」,自然聯想到時間之流上的人之生死。這隱喻其實稍欠新意,但配合全詩的生(嬰孩/嬰兒車)―死(靈柩/輸送帶)、開―關、昇―降等一系列關連喻象,亦能恰切地起呼應作用。17
生死議題重大而沉重,借用水滴這樣微細而輕盈的意象,不是平靜過後的舉重若輕,而是把悲痛藏得更深遂。空鏡頭在〈阿門〉作裏支撐起整首詩作,主題與技法的鋪展互相補充,但仍需提出在一些作品中,空鏡頭的出現未能起到點睛之效,反覺刻意,例如〈大尾督環保行〉寫作者帶年幼學生郊遊,敘事結構相對顯淺,以景托情,借人事流露情意,但結尾的「天空飄過第一朵雲」18,無論是營造氣氛還是連結主題,都未如〈阿門〉般引人深思,或可再斟酌。
四、結語
《光隱於塵》的大部分作品都以「你」作為第二人稱敍事,時刻與人物保持距離,但作者對「你」的生活全盤掌握,亦間有俯瞰/遠景觀察的視角,令這種第二人稱敍事已幾近是全知的上帝角度,同時又提醒我們其實對人物的遭遇無能為力。周漢輝的詩作從不避人間險惡,甚至詩中所述一宗慘劇的餘悸猶在,另一層艱苦又再掩至;然而他的作品也並非賣弄悲情,人世的苦況恆常,但暗地裏總會存有盼望。書名《光隱於塵》叫我們相信在蒙塵的世界裏,光明才是本質,但我更喜歡「只有大暗生自微光」(〈山海十四行〉)的形容,就像〈阿門〉的結尾:「雜物圍堆起一棵鳳凰木/花燄借外光點燃你的瞳仁」,平常的事態也有其光芒,縱使這「點燃」其實是呼應前文裏,輸送帶盡頭火化靈柩的烈燄。絶望與希望互為表裏,我們在日常裏思考死亡和生存,更貼合詩中的種種人事。
參考資料:
1包括青年文學獎首獎、秋螢新人詩獎、城市文學創作獎首獎、李聖華現代詩青年獎首獎、大學文學獎首獎、中文文學創作獎首獎、聯合報宗教文學獎、台北文學獎、新北市文學獎、金車現代詩網路徵文獎等。
2周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁162至169。
3同上註。
4同上註,頁154至161。
5同上註,頁148至153。
6同上註,頁142至147。
7宋子江編,《聲韻詩刊》(香港:石磬文化出版社,2017年4月第35期),頁7至8。
8同上註,頁20至25。
9同上註,頁9至13。
10王家琪,〈本土詩觀的角力史──從七十年代說起〉(香港:《字花》,2016年第五十九期)。
11杜家祁,〈現代主義、明朗化與國族認同 ── 香港六十年代末「創建學院詩作坊」之詩人
與詩風〉(香港:文學論衡第18-19期,2011)。
12黃柏熹訪,〈凝望城市的「沉默」人物——訪詩人周漢輝〉(香港:《虛詞.無形》,2019年
11月),網站:https://p-articles.com/heteroglossia/1108.html。
13周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁39。
14關夢南編,《李聖華現代詩青年獎作品集2017》(香港:白綠出版社,2018年)。
15同註13,頁34。
16同上註,頁138。
17鍾國強,〈結束與開始,天上與人間──讀周漢輝〈阿們〉〉,周漢輝,《光隱於塵》(香港:石磬文化出版社,2019),頁150。
18同註13,頁50。
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210220.html
#每天為你讀一首詩 #周漢輝 #光隱於塵 #鏡頭
掌中之物34 在 Re: [心得] 現代掌中之物by貝昕(劇透) - 看板YuanChuang 的推薦與評價
嚴重劇透慎入
在板上看到這篇心得文,又是鮮橙寫的,想看不想看糾結了好幾天,
最後還是咬著牙看了省的每天看其他文總是魂不守舍,
其實對於被輪姦因為看了無可忍無須再忍已經勉強可以接受,
讓我難以下決定看這書的原因是,輪了還拍下來!拍拿來威脅女主就算
還當眾播出來!
還當眾播出來!
還當眾播出來!
重要的事情說三遍,我簡直是難以忍受,噁心到想吐
還是在女主的學生面前放,雖然臉被碼掉
我知道一定有人跟我一樣,想看又怕受傷害,
想知道劇情男主多畜牲但查了一下都很片段,我就把大綱說一下
讓想看的朋友們不用再糾結,還有強姦的戲碼總共有多少
接受不能的人不用試,想看的人知道尺度在哪裡
大家說好不好!
一開始男主跟他的夥伴跑路中在路上遇到當時的何妍,
搶了她的車然後其中一個人色心大發強姦了還是處女的何妍,
女主殺了他開車逃了,正常人會怎麼做呢,
當然是報警,在當時是男友的梁遠澤陪伴下堅強的挺過來
而後警方也抓到了男主,關進了獄中
以為這輩子永遠不會再遇上他的何妍,跟梁遠澤結婚
在四年後,化身成傅慎行的沈知節找到了她,他要報復
殺了何妍是不夠的,要讓她成為只能在男人腳下苟活的娼女
抓到她之後下藥,找了日本AV男優來輪姦她然後拍下來,
然後以此要脅何妍去陪客,陪了是性虐待的許老闆,
何妍使計哄的許老闆高興才免受虐待沒有受傷的走出來
大家不用擔心,作者照顧讀者情緒,前面強姦情節都只有一兩行帶過
完全沒有深入描述,讓我能順順的看下去,
然後男主開始覺得何妍與眾不同,原本只是想讓人玩她
自己沒有下手的意思,結果還是忍不住強了何妍
何妍想擺脫控制,她想著沈知節跟傅慎行的關聯是不可告人的,
但整型也一定有痕跡證據,做了不少調查,
男主得知了下定決心要給女主教訓,就在女主任教大學主辦的國際交流會上
播放了輪姦的影片(第20章)
這是整篇覺得男主最畜牲的三點之一故而特別標註章節
後面兩人糾纏,何妍最痛苦的是不知道要怎麼對丈夫說
要說實情嗎,可深知沈知節心黑手辣,陳警官也因她求助過而「意外」身亡
要梁遠澤跟她一起忍耐這看不到未來的日子嗎
不說實情,讓深愛自己又深信不疑的丈夫被自己蒙騙,
今天跟丈夫緊緊相擁,隔天就在人渣身下婉轉承歡?
最後只好假裝自己外遇愛上傅慎行離婚,
痛苦的梁遠澤同意,但不甘心想知道是何人,
卻得知傅慎行根本就是沈知節,四年前那件事何妍父母不知情,
但他卻是參與其中的,何妍就是移情別戀也不可能愛上沈知節
馬上就意識到別有隱情,報警,還衝去傅慎行的辦公室質問,
當然這是沒有用處的,一切看起來就是女方出軌,前夫氣不過跑去胡鬧而已
然後,梁遠澤的右手食指因為指著傅慎行罵過,
就被剁下來了
就被剁下來了
就被剁下來了(41章)
幹為何網路上的心得都沒有講啊,畜牲點之二阿,女主被姦我都當狗啃
因為外表看不出來,但少了根手指阿,這是可以假裝沒發生過的事情嗎
當然這裡沈知節早就愛上何妍,
可從這裡開始就知道絕對不會有男女主幸福快樂再一起的結局,
然後梁遠澤出國何妍父母也被她安排出國旅行,她隨後也住進了沈知節那裏
何妍從頭到尾都沒有放棄,沒有放棄擺脫噩夢的希望,並為此努力著
她知道要揭發沈知節就是傅慎行這件事情不足以擺脫,所以她要逃
跟沈知節虛以委蛇,用了計謀哄騙他,
在沈知節說起他以前的悲慘故事,希望何妍教他甚麼是愛的時候
跟何妍父母以及梁遠澤成功逃走了
他們在國外差不多一年,期間也是想找出更多充足的證據扳倒傅慎行
結果,在何妍跟閨蜜田甜聯絡的時候洩漏了行蹤
何妍跟梁遠澤被詐死,讓她父母以為自己的女兒女婿死了,
梁遠澤被整形跟強迫失億,她被帶到了沈知節身邊
這時候,她懷孕了,是梁遠澤的孩子,何妍苦苦哀求,梁遠澤已經忘了她
這是她唯一的希望,只要留下孩子她會好好跟著沈知節
但沈知節容不下,問她要梁遠澤還是這孩子的命
即使失億了何妍依舊深愛他,所以選擇捨棄孩子(104章)
渣點之三阿,不想多說,搭配後面的劇情簡直讓我噁心到不行
這時他帶何妍去見了一位將軍,何妍意識到他們有軍火間的往來,
加上一直跟在沈知節身旁的親信小五暗示,她深刻的瞭解到一件事
要除掉沈知節,只要毀掉傅慎行就夠了,沈知節是不是傅慎行根本無關緊要,
而毀掉傅慎行,就必須毀掉傅氏。
這期間他們遇到了一次火拼,沈知節不顧性命的救何妍,
何妍大失血,對他說想見梁遠澤一面,
沈知節說:「何妍妳那點良心哪裡去了,是我不顧性命地救妳,妳心裡卻想著別的男人」
何妍的回答,我想她一定是時時刻刻記在心裡,從來都不曾忘記,讀者也不會忘記
不像其他虐戀小說總是虐著就愛了,然後給我一個HE,
看得我吐血三升,想搖搖女主的頭,智商呢!
「你救我?」她低低地譏笑。反問他:「如果不是你,我怎麼會遇到危險?如果不是你。
我好好地過著我的日子,怎麼會落到今天這個地步?我用得著你不顧性命救我嗎?」
任何以強迫之名為開端的感情,不會有令人滿意的結果。
這種討好就像是夏天的暖爐,冬天的蒲扇,無用又多餘。
她後來還是見到了梁遠澤,雖然知道他失億,但親身面對才深刻明白,
沒有了,甚麼都沒有了
父母已經以為自己身亡,愛人也不記得自己,苦求想留下的胎兒也沒了
甚麼都沒有了,報仇求生都沒了意義
然後她跟田甜見面後離開時被張老闆發現,被抓去虐待了一番,
這時何妍沒有那麼好運,被鞭打的滿身是傷(有沒有強暴不清楚)
女主已經變成了行屍走肉,活著就是活著,死也沒有意義,
其實我個人很愛這段,只有這段讓我覺得真正有虐到男主,可惜不長
因為得到田甜的暗示,何妍得知梁遠澤並沒有失億,
讓她有了活下去的理由,她決心扳倒傅氏,
這時她懷孕了,這次是沈知節的種,千防萬防擋不住在保險套戳洞的小人阿
通常這也是其他小說會讓男女主和解的地方,但本篇讓人最欣賞的就是,
何妍從沒有放棄拿掉孩子的希望,就像她想的,
她跟梁遠澤的孩子為了給這孽種騰地方,她怎麼可能會高興,
小五不只一次問她,妳真不後悔?畢竟沈知節待她很好,
但何妍一直沒有忘記,她今天家破人亡,眾叛親離是誰造成的,
毅然把拿到足以扳倒傅氏的機密交出去
到這邊,因為我有偷看結局,知道後來還是把孩子生出來,但當時的我是不滿意的,
就像何妍想要斷乾淨,留個孩子在怎麼可能能忘記,
這血淋淋的事情始終在妳眼前晃盪,難道心裡不會有情緒嗎
直到傅氏倒台,沈知節脫逃後找到了何妍,發現即使拿梁遠澤的命相脅,
她也不願意生下孩子一心求死,不願跟他逃,
才終於明白自己跟何妍這輩子是永遠沒有可能的,
開頭錯了,就甚麼都錯過了,最後舉槍自盡。
一直恨不得他死,可是真的落魄了卻很難沒有一點悲憫,至少我是如此
沈知節的人生是錯誤造就的,這樣的性格他無法決定,
這樣的糾纏,何妍只是普通人,別人示好會感動,有困難會想幫忙
要說這麼長的相處沒有一點真心是很難的,至少,他死了,會難過。
但何妍就是何妍,會難過不代表不想沈知節死,因為只有他死,她才能活。
孩子何妍不想留,但梁遠澤想要留,即使知道自己孩子被拿掉,
因為他們不是沈知節,他們想要的是擺脫控制,回到正常生活,
永遠不是報復。
這是個好書,有個三觀正常又冷靜多謀的女主角,還有可以撫平女主傷痛的深情男配,
最棒的是有個好結局,原本偷看結局讓我不滿意生下的孽種,
也在我看完整篇後覺得,如果梁遠澤容得下生下來也無妨。
整篇節奏很快也不長,這種糾結的相殺也是看得過癮,
以往看的虐戀都是男女主的誤會,但本篇全部的虐梗都是來自男主作死,
也算是相當有新意,讚!
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他們做的每一件事情是為了脫離噩夢,如果後面開始折磨沈知節會崩壞,
除非作者開金手指讓其他惡人來虐他
我自己看小說是很討厭任何借我愛妳或是為妳好之名卻做違背女主意願事情的書,
然後結果又相愛每次讓我吐血。
反而兩人都活著最後永遠在一起才不符合個性設定
就算何妍軟弱點屈服了,但午夜夢迴之際,不會恨嗎,
從頭到尾她都這麼勇敢,又怎麼可能怕死呢
如果何妍是自己一人,沒有梁遠澤這個丈夫,她在沈知節死後應該會生下來,
不生的原因除了報復沈知節,也是顧慮到梁遠澤的想法,
但梁遠澤願意忘記過去,也是撫平了何妍的部分傷痛
要知道,整篇女主都沒有害過無辜的人,即使智障破壞女主計謀的陳禾果,
有機會女主還是想救她,就是覺得她是無辜的,
孩子也是無辜的,何妍可能看到孩子可能會痛苦,但梁遠澤會接納的
痛苦不是視而不見就能不在乎,把惡人的孩子養正,將來做個正直又善良的人
也是一種療傷
怎麼可能會讓她有機會再逃一次,還好作者沒有寫何妍第二次嘗試脫逃然後事發,
而是直接讓她改變心意搞垮傅氏,免去很多灌水情節。
我自己本身就蠻愛相愛相殺的劇情,沒邏輯的虐點還會科科笑XD
何妍是一個聰明理智又善良的普通人
前面沈知節對她的所作所為,一個有智商的普通人都會恨,會想擺脫
後面她被抓回來,沈知節在離開跟孩子以外的問題上,基本對她是完全服從的
就是兩人的性事上,也盡可能的顧及何妍的情緒,所以她希望他不要溫柔的對她
即使那次火拼沈知節救何妍,何妍多麼的不屑,她還是承認有被感動
還有對於因為沈知節小意溫存而悸動的自己,多麼的厭惡而舉止暴躁
她這麼的聰明,是不可能沒有感覺的,何妍只是個普通人,會感動會哭泣又善良的人
這時候沈知節為了保障何妍的命,把藏有傅氏機密的退路交給她,
沈知節這樣的人,怎麼會不知道何妍一直都不想待在他身邊,
他雖然不知道何妍在找機密,但在她的命跟機密的選擇上,還是選擇何妍
把這個只有原傅慎行跟沈知節的知曉的最後退路交給她。
何妍這麼聰明,她怎麼會不明白這個舉動對沈知節的意義是甚麼,
一個人好幾個月對你掏心掏肺,疑心病如此重的人把一切都給她,
心裡是不可能只有恨的,因為他是真的對她好過,雖然她不需要。
我並不認為是斯德哥爾摩,理智的何妍是不可能因為一些施捨被感動,
沈知節活著的時候,何妍只會想要他死,只有他死,其他的情感才允許被湧現
至於是愛嗎,就要看愛的定義是甚麼?
希望跟這個人永遠在一起?希望他過得幸福?覺得跟他相處很快樂?
離開他會傷心?看到他跟別的女人相處會忌妒?
這些情緒何妍都沒有吧,那怎麼會是愛呢
她只是普通人,憎恨的同時也會因為日復一日的付出有所觸動,
很少人可以無動於衷,至少我捫心自問是做不到,
我也有想過,如果一直找不到機密,何妍會不會接受沈知節,
但這麼理智的她,只會選擇一屍兩命來給他最後的報復吧。
一本書是否以女主CP來當作是男主,應該要以故事核心是不是言情為定
這本主軸就是女主一心想脫離人渣掌控的故事,本書男配的存在是女主的救贖,
但主線發展其實少了男配也無妨,很多方法可以替代
※ 編輯: alisha2224 (180.177.58.113), 02/17/2016 17:20:36
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