【書與人】讓下面翻到上面,甚至長出嘴巴
張亦絢談《性意思史》
專訪◎李屏瑤
張亦絢(1973-)的短篇小說新作《性意思史》收錄〈淫婦不是一天造成的〉、〈四十三層樓〉、〈性意思史〉、〈風流韻事〉等四篇,以她本人語,本書是「從此身敗名裂的小說」。書腰上以粗體大字寫著「為。了。性。」稱此文案一方面是有點戲謔好玩的意味,另一方面,她笑稱,總不能說是為了愛吧。「為了愛」是很順的用詞,她想鬧鬧這個順暢,於是說,「為了性」。若是以其中一篇小說敘事者路易之釋義,性,乃妳的心,加妳的生。
★有些奇怪的橋是有意思的
「我覺得身敗名裂其實是文學的本職,我們的職業就是身敗名裂。除了傳統『淪落』的本意,另一層就像在法文裡,壞名聲(La mauvaise réputation)這種負面修辭,偶爾用起來也有抗衡『道貌岸然』自得其樂的意味在。這跟文學的關係是,身本來就是要敗的;名如果不裂,也看不到什麼赤裸的東西。」張亦絢解釋,「事實上寫這本,不是為了寫出誰的故事、誰的性史,也不是集中在單一作者,談我的性意識。我有意想避掉某個人談性經驗的這種文本。我真的要做的,是藉著情節或是小說的面貌,處理在『說』之前的問題,語言的問題。」
舉例來說,書裡有個小插曲,路易想起幼稚園放學回家的小表妹,跟媽媽提起「下面那裡好癢」,話還沒說完,便被劈頭劈面地打了一頓。路易提問,下面好癢,有什麼不對嗎?
「下面」不可直述,產生很多暱稱,張亦絢也跟朋友交換過各種不同的綽號,國語的、台語的。她很小就感受到談論「性」的空洞,直到後來,性才成為她書寫上的責任。從別的作者作品裡讀到的性,為她開啟珍貴的時刻,她想繼續延續下去。
難以越過的空洞,令人想起文學常常有橋梁之喻,問她想造出這一座橋嗎?張亦絢答,「我也是橋啊,搞不好是吊橋,或是很怪的橋,不認真去找就不會發現的橋。有些奇怪的橋是有意思的,可以復原身體,比較危險,或是比較不容易走,可以使身體在比較警醒的狀態。」閱讀她的作品,會感受到橋的搖晃,繩索的張力,也許會經過水濂洞,經過一些隱蔽的遺跡。不是線性的,閱讀時候要繃緊神經的類型。她坦言寫作的確沒有大綱,僅有難以翻譯的心法,使她可以輕鬆自由地去反抗「小說的重力」。
「我最開始寫作的時候,最大的困難是按怎樣的時間順序寫。有些初學者的作品如果沒練好,次序是錯誤的,想達成的效果會達不到。在小說裡,次序的問題不見得是鐘面的時間,而是有其他的可能,更像有個不是現實世界的錶。假設在拼字,你要先有某個字母出來,再有某個字母,但是在拼的過程中,依照順序的不同,不同的意義會一邊改變一邊顯現。」她說,「可能我在很早寫作的時候,就注意到要把握這點,才能寫我想寫的東西。有這個方法後,就很善用它。即使在我看起來最有小說格式的前兩篇,我的寫作方法也比較像是這樣的。」
★失語是很基本的生存狀態
談起來也像是填字遊戲,看見全貌之前,會有直行的提示、橫列的提示,填字的人不一定要懂每一個答案,有適當的提示就可以填下去。依照每個人的狀態不同,能解開的提示也不同,各有各填字的方式。
如果將這些字分成「簡易字」跟「生難字」,她在一系列的講座跟讀者回饋中最驚訝的是,她判斷為簡易的字,受到比難字更大的注意跟愛惜。她以為簡易的已經稀鬆平常,不那麼衝擊了,卻還是帶來很大的衝擊,可見眾人對「性」仍舊談得太少。至於難字,則需要等待適當的時機,才能夠恰當地被接收。反問她,也可能不是沒讀到難字,而是因為他們是失語的,讀到難字,也不知道怎麼表達。張亦絢秒回,「沒有『他們』,『我們』都是失語的。從某種程度,也是所有人都會失語。通常我們已經『有』語言了,就覺得我們是沒經過任何歷程就『擁有』語言――可是前面都有失語呀,有時可能是『從無到有』的過程比較快,所以錯覺沒有失語,可是失語其實是很基本的生存狀態。」
正因為語言的匱乏,語言跟經驗有巨大的分歧,只能邊做邊學,從做中學。
「語言是跑不過經驗的,要用語言涵蓋所有經驗其實不太可能,只能是相對的『夠用』而已。最好的狀況是剛剛好夠用,經驗總是跑得比較快,每個人的經驗都是很繁複的。因為性的特質還是比較隱密的、個人的,而語言是在互動中才會發展出來。性跟語言就是會有些距離,某些感受『性』的東西,本來也有對抗語言,或是跟語言衝突的情況,從性的角度去談,本來就不容易。女性的部分又牽涉更多,除了壓制,也跟不給妳權力有關。」她解釋。
★比語言更重要的是意念
書裡那個小女孩被媽媽甩巴掌的場景,彷如被封口。她則希望大家讀完《性意思史》後,能夠更自然地不去拿膠帶封別人的口。即使是非常歧視、非常沙文的觀點,她的原則也不是去封人的口。她舉著名兒童精神分析師朵爾托(Françoise Dolto)談話為例,主張即使是錯誤的觀念也要說出來,因為不說出來,就沒人可以處理。
「可以真誠說出錯誤的話,這樣的信賴環境是有必要的。倒不是說可以把失言當成時尚,還是有不同層次。語言得體是有意義的,在語言裡不歧視,有更多愛心,那是有意義的。在某些角色跟職務上,譬如雙親、老師,確實應該注意語言,要有一定的深度,包括有真誠性。」張亦絢說,「但在另一方面,也要有一些環境,是讓人可以不是那麼注重語言得體與否去說話,在這過程中了解到自己的偏見,甚至偏見是怎麼來的。有時候錯誤的不只是語言,觀念上也可能有錯誤,比語言更重要的是意念。如果語言很錯,意念是對的,問題是比較小的。語言問題也包括不『以詞害意』。」
她也補充說明,尊重不完美的語言,不代表認為說話者就沒有改善的餘地。若語言更有溝通含量、更有動能,才能夠幫助人的生存,讓人更了解自己。所以有意願去傾聽不完美的語言是重要的,卻也不能停留在此,要有持續學習的過程。
她的小說有門檻,每個篇章有牌面、有謎底、有卡榫,也考驗讀者的總體經驗值,似乎要能夠找到句子後面的暗格,才能夠打開隱藏的密室。她則對小說的影響投注以樂觀,認為即使讀者沒有相關經驗,但讀過小說再去經驗,可能才會突然轉開卡關之處。「這正是文學、小說、詩提供的可能性,有時候不會立即理解,會懸在那裡,或者等待下一本書來互相打開。」張亦絢說。
即使失語,難以指認,甚或卡關,失去的可能終究無法補償,在巨大的黑洞上,《性意思史》試圖打撈眼前一切墜落之物。
https://ent.ltn.com.tw/news/paper/1315045
photo:小說家張亦絢。(王文麟/攝影)
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小說格式 在 Little Thunder 門小雷 Facebook 的最佳解答
#PassionPrime 開台後,小弟寫多左好多連載小說。最近新增一個連載 #中二少女山海經 ,睇開我小說嘅朋友,都以為我轉風格,到後來 Little Thunder 門小雷 的漫畫推出了,大家都覺得這種風格的故事,若果不是由小雷來畫,還真是滿難搞的。
其實,個事情嘅先後次序,係小雷決定了開連載,我才寫這個故事出來的,所以嚴格來說,那是替小雷漫畫度身訂造的劇本啊,不過是順便將她以小說格式寫出來罷了。
我是順著小雷的風格來寫的。
話雖如此,但當漫畫版出來後,我還是有點吃驚,沒想到她的改編,讓故事變得活潑了這麼多,生命力強了這麼多,她把我原初想像的世界,擴闊了太多啦。
門小雷近年漫畫出品太少了,太可惜了,希望大家多多支持,讓更多小雷有更多動力,畫出更多如此有生命力的作品。
除了訂閱Prime收費台,也要課金給小雷啊~~下星期就會有第二回漫畫載刊了,敬請期待!大家大力支持,唔好畀佢停啊~~
#中二少女山海經
漫畫版:http://www.passiontimes.hk/comic/girlsh
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小說格式 在 陳煩 Facebook 的精選貼文
《100毛》宣布停刊實體版雜誌,由下期開始轉為網上版。
由我第一個專欄寫到最後一個,將近四年。
2014年9月,我剛剛喺高登寫完第一篇小說,幸運地有白卷出版社賞識,唔止得到一紙書約,仲得到《100毛》嘅其中一毛,持續寫咗過百個300字內嘅微型小說。
老實說,呢百幾二百個故事有啲唔係標準嘅微型小說格式,而且質素亦時有參差,好感謝《100毛》歷任編輯包容咗不才的我四年。
仲記得當時我連第一本書都未出版,對自己嘅寫作事業毫無信心可言,但有一晚,Designer喺通宵排版後Send咗一個WhatsApp畀我,佢話睇得出我每一期專欄都好用心,叫我繼續加油。亦有編輯話過,幾乎冇喺我嘅稿校對過任何錯處。呢啲微小而確切嘅鼓勵,我一直有記住。
四年,呢度先得兩萬個讀者,我走得好慢,所以更加感激每一個機會。
喺最後一篇專欄同讀者道別好老土,咁我只好委婉一點,用故事說再見。
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12:43 無損壓縮≠無壓縮:解碼無損壓縮也會影響聲音
15:05 音樂出不同版本時,會有不同嗎?不一定!Re-master 過,真的不一樣
19:03 玩音響格式要懂,但是…不可以用格式當作好聽標準!
20:18 小常識:盜版 CD 常是 MP3 燒錄的!勿以為音樂放進 CD=好聽
21:19 音樂版本不同,風味大不同!多做版本比較,可享受更大樂趣
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本集主題:「編劇魂:說故事是本能,寫劇本沒有教條,用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者:小野
內容簡介:
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法,科學方法直指核心,突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎?說故事有沒有通則?
故事大綱要寫多長?劇本有所謂的「格式」嗎?
正邪對抗、角色轉變是鐵律?導演期待看到什麼?
文學電影和電影小說有什麼不一樣?
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個;「三廳電影」帶來錢潮,也帶來局限;《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義,學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課,故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想,技術只能輔助;故事和風格都是為了描繪主題,角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變,情緒節奏帶來如力學原理般的力量,劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野,第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程,並以特殊的「科學/文學」斜槓背景,帶來一套難忘的「野式編劇法則」,用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本,然後,超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂,又再度興盛的四十年間,小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編,甚至行銷等角色,也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中,小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字,並透過八十部經典電影賞析,佐以珍貴的部分劇本原稿,傾囊相授獨門心法,深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生,或喜愛電影的人,亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者,本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感,有一種非說不可的慾望,一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司,我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演,和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面,天天到你家來煩你,天天談的都是劇本,當然也會發些牢騷,傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活,並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起,學不到什麼東西,他們在創作過程渾然天成,你看不到什麼具體技巧,更糟糕的是,你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家,告訴自己暫時安靜下來,把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想,一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言,要替電影編劇找到一套可以教授的方法,是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中,卻不斷的冒出一些自創的「方法」,而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法,是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式,所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來,本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機,我把這些科學方法公開。在公開之前,我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生,像是找到一種新藥,做人體實驗,效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視,除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外,更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言,浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中,終於也發現到一些奇妙的東西,一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本,是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說,看一部好的電影,如果能夠找到改編的方式,我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力,相信你一定可以的。
作者簡介:小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業,曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校(University at Buffalo, the State University of New York)攻讀分子生物學,也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司,擔任製片企劃部企劃組的組長,和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎,並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元,小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎,包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」,《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面,擔任過台灣電視公司節目部經理,及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動,包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等,為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫,現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長,成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書,想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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