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打書的日子,我依然繼續寫長篇,好像必須這樣做,心裡才會有個準繩。因為接下來有幾場活動,我就把進度超前一點,寫點備稿起來存著。
寫長篇就是一個熬,我偏巧是那種特別能熬的人,所以不以為苦,或許年輕時做過太多工作,可以回到專心寫作的狀態,我求之不得,於是小說如何不順,找資料怎樣辛苦,我都不害怕,可以靜靜坐在桌前打字,就彷彿自成一個世界。
這次的新書裡,我終於寫了警探,從《摩天大樓》開始在小說裡加入犯罪元素,我本來有寫兩個警察辦案,但最後完稿時卻把警察的部分都拿掉了,那時候我還沒準備好,那本書本就不是以破案解謎為要素。
《無父之城》我寫了陳紹剛這個前警探,現任私家偵探,這也是我一償宿願,第一次創造的辦案角色,我私心非常喜愛陳紹剛這個形象,寫的時候我是想著我喜歡的人物形象去慢慢打造的。
這次《親愛的共犯》我寫了一男一女兩個刑警,李俊與周小詠,兩人我自己都很喜歡,尤其是女警周小詠,阿早說這是我的小說人物很大的突破,我也覺得周小詠是我沒寫過的人物,周小詠的誕生讓我感覺自己又向前跨了一步。
書裡的周小詠很常做夢,夢中因公殉職的父親會來與她對話,討論案情,只要能夢見父親就能安慰她,夢境像是生活的延長,也是生命的延續,父親不在人間,便存在夢裡。
所以說她夢中解謎,只是這次的謎團牽扯太多,即使父親入夢,周小詠也像走進迷宮,很難找到出路。
期待你們翻開書頁,與周小詠一起探夢解謎。
。
2021台北國際書展 #閱讀不停息
#鏡文學編輯選書-2
陳雪《親愛的共犯》
被害者不一定無辜,加害人卻一定有罪? 當摯愛雙手染血,你是否願意奮不顧身成為共犯? 一個靠夢解案的女刑警,竟然碰到像是惡夢般的案情,一樁豪門富二代的綁架案,扯出了難以想見的污穢與不堪。然而在罪與罰面前,為何她竟猶豫不決,甚至真心希望罪犯無罪?
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宿願 小說 在 Novel小說. Facebook 的最佳解答
《越境 ユエジン》
By Mr.V
身在異鄉的遊子🗾
因為環境的差異以及思鄉的情緒往往有許多感慨和想法💭
《越境》一書不是文學,雖然是一則又一則短篇文編寫而成📚
但實際上比較像是回憶錄以及訪談📨,假設對於作者有興趣的書友
或是同樣身在他國的人們,閱讀起來也能增加幾分共鳴和感觸🗣
東山彰良在台灣有許多翻譯作品出版😉
在這本書中藉由一些生活的想法💬
對於臺灣的回憶和日本的觀察👀
兩者之於他的同時創作出屬於他本人才有的故事✒
雖然篇幅不長,但得以看出作者對於書寫的熱愛💓
以及幽默的性格如何幫助他適應陌生的環境👏
用他的熱情一點一滴創作出屬於他自個兒靈魂👻
詼諧逗趣的分享著他這作家的處事態度😚
書中提到認同👁,感覺這是非常狡猾的動詞
有時我們追求他人的認同,因為自己無所適從👤
有時我們渴望自己的認同,因為自己毫無頭緒🧠
但認同不該成為一個等待發現的存在👣
應該是領悟了並感受到歸屬才是🏡
----------~分隔線~----------
書名:越境 ユエジン
作者:東山彰良 ひがしやま あきら
譯者:李琴峰
出版社:尖端出版
粉絲專頁:尖端EYE書坊
出版日期:2020年10月7日
關於成長背景:
時常被問到有關認同的問題。做為一個在台灣出生,卻在日本寫作的人,我覺得這也無可厚非。
似乎有一種人,對他人的認同特別感興趣,但感興趣的方式卻因人而異,光譜相當廣闊,從像是「你是用哪種語言作夢?」或「在家裡吃那種料理?」這種無傷大雅的好奇心,到「所以你到底覺得自己是哪國人?」這種令人有點難以回答的問題都有。──節錄自〈香蕉人的悲哀〉。
關於創作經驗:
二〇一七年《全讀物》四月號刊登了我的短篇小說〈黑色的白貓〉 。不只是小說,雜誌上還刊登了我和我家貓咪們的合照。
本來如果編輯只是邀請我『寫一篇貓小說』,或許我還沒什麼幹勁。但真不愧是文藝春秋社,他們告訴我:『我們也想把貓的照片一起刊登上去』,就這一句話,讓我二話不說接下了這份工作。恐怕其他愛貓的寫作者答應寫稿的理由,也都和我類似。好想讓自家毛小孩登上全國雜誌版面!編輯部戳中了我們的宿願,可謂策略性勝利。────節錄自〈光出一張嘴〉。
關於人生哲學:
不是我自誇,東山彰良我對凡事都沒有個堅固的信念或執著,四十七年來逍遙於醉生夢死的境界,一下搖向那邊,一下擺向這邊,一下面朝西,一下又滾往東。若問我是不是個性不服輸,倒也沒有這麼一回事。我的人生中遇到的第一個確切的事物,那就是小說。──節錄自〈作家的幸福〉
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聊聊芥川龍之介《地獄變》的<秋山圖>
文 / 銀色快手 2018.09.07
許多收藏家終其一生追求的
是那些他們得不到的夢幻逸品。
被這種欲望本身吞噬對他們來說是難以言喻的幸福感和精神折磨,這兩者之間看似矛盾但並不牴觸,讓我們來看看日本文豪芥川龍之介如何透過文學表達他內心的想法。
在《地獄變》這本經典名著當中收錄了一篇名為〈秋山圖〉的短篇小說,這篇小說寫的是書畫收藏家煙客翁觀賞黃一峰的《秋山圖》的故事,是芥川根據清朝文人畫家惲南田著「甌香館畫跋」中之〈記秋山圖始末〉改寫而成的小品,算是繪畫的一種美學論述。
故事中,有個叫煙客翁的人只見過一次「秋山圖」這幅名畫,他千方百計想得到它,卻遲遲未果,就連央求收藏此畫的家族,懇請對方讓他有機會再次親睹名畫芳采而被拒絕,好不容易五十年後,秋山圖總算易主,煙客翁終於一償宿願,與這幅名畫宿命般的重逢。
這天煙客翁向眾人展示其收藏,首次目睹名畫的一名賓客對秋山圖是讚歎不已,煙客翁卻是大失所望,他悵然地說,果真是如夢一場,莫非原收藏者是狐仙不成,內心OS是,這不是我當年見到的那幅畫,這不是我心中的秋山圖。因為眼前這幅名畫完全無法跟記憶中的夢幻名畫相比,他感到美好的幻滅,理想的崩潰。
幻滅才是成長的開始。
每當煙客翁想起只見過一次的秋山圖,它便在記憶中產生微妙的變化。想看卻看不到,讓人益發思念。不知不覺間,他在自己的主觀世界裡創造出另外一幅超級夢幻名畫,同樣是秋山圖,卻是他內心世界的秋山圖。
為了不忘記它的迷人風采,名畫的地位變得更加崇高,在精神層面上早已凌駕在原本的畫作之上。煙客翁當然沒發現,兩者之間存在著巨大的差異,所以再次親眼目睹畫作本尊時,才會感受到無可言喻的巨大衝擊。
封住隨時間流逝的記憶出口,在內心創造一個新的形象,把它稱作變形記憶也好。總之,這個虛幻影像不是光靠記憶而產生的,必須搭配忘記才行。把它當成夢幻也行,這麼一來,或許可以說我們晚上作的夢就在這條幻滅的延長線上。
外山滋比古在他的著作《先忘後記人生整理術》如此寫道,有時候留存在我們心中的印象,往往會比事物本身更具吸引力,更加引人入勝,甚至比當初的記憶增添了多樣的風采,人是透過遺忘而重塑他的記憶,我們記住的東西往往附著了一層主觀意識的審美在裡面,記憶中的美好,帶著一層迷幻的濾鏡,讓我們相信那才是真實。
在回憶的世界裡,我們明顯傾向把對象加以美化,放大,增強,因此要說它是白日夢也行,相對地,真正的夢可能有醜化事物的作用。遺忘有其正面作用,而記憶說不定有「抑制遺忘帶來的好處」這樣的負面作用呢。無論如何,夢境應該可說是記憶力與遺忘彼此消長之下的產物吧。
記憶無法保持原本的樣貌,它會隨著時間變化、轉型、甚至創造,這個作用力帶給我們重新組合的能力。換句話說,隨著年紀增長,記憶會受遺忘影響而產生變化,迅速消除許多東西,而那些我們不需要記得它,因為它對我們並沒有那麼重要,我們的記憶是選擇性的。
在芥川龍之介的小說作品裡,重新探討了這個課題,我們認定的美,是真正的美嗎?還是當下的一種感覺,這種感覺也會隨時間不同而變化,真正不變的是作品本身,但人的感覺會變化,美與醜的標準也會不一樣,所以文學的審美是主觀的,藝術的審美也是主觀的,我們如何去認定,也和我們過去的經驗,當下的感受息息相關。
無法被捕捉的美,在我們心底殘存的只有感覺。是那種感覺為逝去的美好不斷加添新的印象,新的能量。或許我們愛的的只是內心投射的形象,而非真正的實物實體,我們永遠愛著自己的感受大過於那個被投射的對象。
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