#淚推
#魚泡泡 每次看到這種半調子文章就火大。
#文長慎入
中國興起原創熱潮又不是2015年才開始......晉江是2003年開站的,步步驚心寫成已經是十年前的事,甄嬛傳連載開始的時間也超過十年了......從買劇本、發想、拍成到最後播出,也都用了四到五年的時間吧。
步步跟甄嬛在紅的時候,台灣的小說還是很有市場的,但是言情小說的出版社自己設定了一堆無聊的框架把自己綁死,活不下去的時候又引進原創小說來砸死台灣的作者,現在就差不多都只剩一口氣了吧?如果想知道什麼叫短視近利坐以待斃,就是這樣了。
#白頭宮女說玄宗時間結束
不過我要說的是,誰都知道一個好故事非常重要,大家也都知道台灣不是出不了好的作者跟好的故事,但最基本的一件事,就是作者沒有入門的平台了。言小跟恐怖小說之類的套路固然是套路,但它還在的時候,想寫故事的人至少有一個很低階、有報酬的去處(從一本三萬兩萬五跌到一萬八或幾千,但不管怎樣,它還是有點錢),可以踩著上去,但言小全滅後,要發展大眾小說就很辛苦了。
台灣當然還是有文學平台,但恕我忍不住嘴賤,如果平台的經營者還抱著一個姜太公釣魚的心態,想著在文學領域上搞長尾理論,還是趁早洗洗睡吧,再放十年也出不了狼牙棒的。
(想知道為什麼去台灣的文學平台肯定死的原因,請看李洛克老師的這篇文章:http://www.rocknovels.com/2015/07/Internet-Writer.html)
原因很簡單,光晉江網有兩千萬的註冊作者跟你拼,就算萬分之一個能紅的的也寫出超過兩千部小說,晉江的編輯從來是放羊吃草,他們內部在幹嘛我是不清楚啦,但對作者的經營,他們只做兩件事:
1. 看你有點人氣就來問你要不要簽約
2. 每週發信叫你來填單排榜
其他就是處理入V,這種非常粗放式的編輯制度可以出好作品,我認為全憑作者的才華。但這樣的作法放在台灣,就不用玩了,因為我們沒有這麼多的人可以跟你玩一將功成萬骨枯。
#說了那麼多廢話總要說點實質的建議
我總覺得,台灣要發展大眾小說,也不能說沒有機會。popo在這篇文章的發言,顯示了他們完全在複製晉江的模式,我看不出哪裡有跟人家不一樣的地方~~~當然,popo其實也撐得很辛苦,從這點來說,我們不應該過於苛責。但說實在的,以母公司城邦的規模,popo確實最有本錢做出一番成就,但我認為以目前它呈現的狀況,我個人是覺得滿失望的。
因為我實在不認為會去看晉江的讀者不會回台灣,而且還有很多是不看原創文學站,但會看其他短文的讀者(請看看那精美的閱讀粉絲頁,人家有一百萬的粉絲),而且我們的同人場裡的優秀創作者其實很多,雖然商業跟同人的分野很清楚,但我有時候看一些同人,都覺得這些作者轉成大眾小說作者也是沒問題的,有愛是最重要的事。
回到大眾小說平台的經營來說,我想最需要延攬的是三種人:
1. UI & UX 設計師
2. 編輯
3. 版權經紀
第一,大眾小說的戰場在移動裝置,紙本書反而是後端的選項。
怎樣讓讀者可以流暢閱讀,是最必須解決的問題,首頁排榜排得密得要死,誰看得到你今天要推誰。而且要流暢閱讀,就要排得清爽好看,表示你的文章不能氾濫,每一個版位都必須精挑細選、重質不重量。
讓我們還是以popo的網頁來看一下,一個連最基本的響應式網頁都沒有的文學站有多可怕。
請先用桌機、然後再用手機或平板看:http://www.popo.tw/index
你可以發現,popo的版面完全顯示了2010年以前的思維(是的,響應式的設計在這五年發展得非常迅速),這是一個適合大螢幕桌機的版型,連現在的輕筆電看起來都會很吃力。當你用手機或者平板時,光是想看清楚選項就要用手挪半天,除非這本書真的非常好看、非常有興趣,要不然我第一頁就會跳走。
總之,popo拜託花點錢去找ui跟ux的設計師好嗎?
其二,大眾小說的命脈,根植於一項古老的手工藝:編輯,這個中國的文學平台沒有,但台灣很多,而且台灣的編輯一個打十個之外,要打組織戰也很強,一個好的編輯,可以把一個一般般的作者帶到很不錯的程度。
最後,版權經紀是台灣到現在的大缺口,因為市場太小,願意投入的人不多,而且版權經紀是長久的事業,一年兩年不會有太大的進展。簡單說,替作者找到好的出版社、對的責任編輯,省事一大半,找到不對的出版社跟不感興趣的編輯,大家都痛苦。除此之外,版權經紀還需要綜合的能力,遊戲、影視、海外版權、周邊商品、講座活動、粉絲行銷.....等等,有時候還要具備把作者捧成網紅的造星能力。
這樣算下來,要在台灣弄一個像樣的大眾小說平台,五年燒個五億是跑不了的,讀者有沒有這麼大的能量來支撐?我覺得台灣再怎麼慘,不會連幾億都撐不起來,但關鍵在於,讀者應該要很明確知道一件事:
所有人都得活下去!
只有作者能生存,讀者才有故事可以看。作者只有想盡辦法活下去,才能實踐夢想。
所以,如果作者讓你看免錢,但他用其他方式賺錢,你可以不要買,但不要在那邊嘰嘰歪歪說人家媚俗不清高,如果你拿一個月三十萬砸在作者臉上,那我想作者就會很清高給你看了。
如果作者要收費,你有能力可以看當然好,但如果沒辦法,也不要勉強,但最討厭的就是那種明明也沒在看,然後又一邊說嘰嘰歪歪說老子看你文章是你的面子、為什麼要收費之類的。
但我認為,付費閱讀可能越來越行不通,免費閱讀與周邊的衍生效益應該會慢慢滲入台灣人的習慣裡,我個人尤其欣賞自由樂捐的模式,文章可以免費看,你樂意就捐點,如果有各種問題不方便,都沒有關係。
文章是自己的事,文章也可以是眾人的事,每個人都是孤島,在島與島之間,需要橋樑,搭起這些橋樑,不只需要熱情,也需要商業的手段,缺一不可,這是一個產業,任何試圖單打獨鬥的人,除非運氣很好,要不然真的很難生存,而且案例也很難複製,多是個案、而不是產業。
台灣不缺個案,但我們缺的是產業。
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p.s. 對平台來說,除了作品衍生的效益之外,還有一個重要的東西是第三方支付,金流操作得好,可以衍生的效益也非常可觀。但台灣這些平台的金額應該沒有辦法大到可以操作出這麼大的利益,暫且擱置不談。
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#魚泡泡 每次看到這種半調子文章就火大。
#文長慎入
中國興起原創熱潮又不是2015年才開始......晉江是2003年開站的,步步驚心寫成已經是十年前的事,甄嬛傳連載開始的時間也超過十年了......從買劇本、發想、拍成到最後播出,也都用了四到五年的時間吧。
步步跟甄嬛在紅的時候,台灣的小說還是很有市場的,但是言情小說的出版社自己設定了一堆無聊的框架把自己綁死,活不下去的時候又引進原創小說來砸死台灣的作者,現在就差不多都只剩一口氣了吧?如果想知道什麼叫短視近利坐以待斃,就是這樣了。
#白頭宮女說玄宗時間結束
不過我要說的是,誰都知道一個好故事非常重要,大家也都知道台灣不是出不了好的作者跟好的故事,但最基本的一件事,就是作者沒有入門的平台了。言小跟恐怖小說之類的套路固然是套路,但它還在的時候,想寫故事的人至少有一個很低階、有報酬的去處(從一本三萬兩萬五跌到一萬八或幾千,但不管怎樣,它還是有點錢),可以踩著上去,但言小全滅後,要發展大眾小說就很辛苦了。
台灣當然還是有文學平台,但恕我忍不住嘴賤,如果平台的經營者還抱著一個姜太公釣魚的心態,想著在文學領域上搞長尾理論,還是趁早洗洗睡吧,再放十年也出不了狼牙棒的。
(想知道為什麼去台灣的文學平台肯定死的原因,請看李洛克老師的這篇文章:http://www.rocknovels.com/2015/07/Internet-Writer.html)
原因很簡單,光晉江網有兩千萬的註冊作者跟你拼,就算萬分之一個能紅的的也寫出超過兩千部小說,晉江的編輯從來是放羊吃草,他們內部在幹嘛我是不清楚啦,但對作者的經營,他們只做兩件事:
1. 看你有點人氣就來問你要不要簽約
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我總覺得,台灣要發展大眾小說,也不能說沒有機會。popo在這篇文章的發言,顯示了他們完全在複製晉江的模式,我看不出哪裡有跟人家不一樣的地方~~~當然,popo其實也撐得很辛苦,從這點來說,我們不應該過於苛責。但說實在的,以母公司城邦的規模,popo確實最有本錢做出一番成就,但我認為以目前它呈現的狀況,我個人是覺得滿失望的。
因為我實在不認為會去看晉江的讀者不會回台灣,而且還有很多是不看原創文學站,但會看其他短文的讀者(請看看那精美的閱讀粉絲頁,人家有一百萬的粉絲),而且我們的同人場裡的優秀創作者其實很多,雖然商業跟同人的分野很清楚,但我有時候看一些同人,都覺得這些作者轉成大眾小說作者也是沒問題的,有愛是最重要的事。
回到大眾小說平台的經營來說,我想最需要延攬的是三種人:
1. UI & UX 設計師
2. 編輯
3. 版權經紀
第一,大眾小說的戰場在移動裝置,紙本書反而是後端的選項。
怎樣讓讀者可以流暢閱讀,是最必須解決的問題,首頁排榜排得密得要死,誰看得到你今天要推誰。而且要流暢閱讀,就要排得清爽好看,表示你的文章不能氾濫,每一個版位都必須精挑細選、重質不重量。
讓我們還是以popo的網頁來看一下,一個連最基本的響應式網頁都沒有的文學站有多可怕。
請先用桌機、然後再用手機或平板看:http://www.popo.tw/index
你可以發現,popo的版面完全顯示了2010年以前的思維(是的,響應式的設計在這五年發展得非常迅速),這是一個適合大螢幕桌機的版型,連現在的輕筆電看起來都會很吃力。當你用手機或者平板時,光是想看清楚選項就要用手挪半天,除非這本書真的非常好看、非常有興趣,要不然我第一頁就會跳走。
總之,popo拜託花點錢去找ui跟ux的設計師好嗎?
其二,大眾小說的命脈,根植於一項古老的手工藝:編輯,這個中國的文學平台沒有,但台灣很多,而且台灣的編輯一個打十個之外,要打組織戰也很強,一個好的編輯,可以把一個一般般的作者帶到很不錯的程度。
最後,版權經紀是台灣到現在的大缺口,因為市場太小,願意投入的人不多,而且版權經紀是長久的事業,一年兩年不會有太大的進展。簡單說,替作者找到好的出版社、對的責任編輯,省事一大半,找到不對的出版社跟不感興趣的編輯,大家都痛苦。除此之外,版權經紀還需要綜合的能力,遊戲、影視、海外版權、周邊商品、講座活動、粉絲行銷.....等等,有時候還要具備把作者捧成網紅的造星能力。
這樣算下來,要在台灣弄一個像樣的大眾小說平台,五年燒個五億是跑不了的,讀者有沒有這麼大的能量來支撐?我覺得台灣再怎麼慘,不會連幾億都撐不起來,但關鍵在於,讀者應該要很明確知道一件事:
所有人都得活下去!
只有作者能生存,讀者才有故事可以看。作者只有想盡辦法活下去,才能實踐夢想。
所以,如果作者讓你看免錢,但他用其他方式賺錢,你可以不要買,但不要在那邊嘰嘰歪歪說人家媚俗不清高,如果你拿一個月三十萬砸在作者臉上,那我想作者就會很清高給你看了。
如果作者要收費,你有能力可以看當然好,但如果沒辦法,也不要勉強,但最討厭的就是那種明明也沒在看,然後又一邊說嘰嘰歪歪說老子看你文章是你的面子、為什麼要收費之類的。
但我認為,付費閱讀可能越來越行不通,免費閱讀與周邊的衍生效益應該會慢慢滲入台灣人的習慣裡,我個人尤其欣賞自由樂捐的模式,文章可以免費看,你樂意就捐點,如果有各種問題不方便,都沒有關係。
文章是自己的事,文章也可以是眾人的事,每個人都是孤島,在島與島之間,需要橋樑,搭起這些橋樑,不只需要熱情,也需要商業的手段,缺一不可,這是一個產業,任何試圖單打獨鬥的人,除非運氣很好,要不然真的很難生存,而且案例也很難複製,多是個案、而不是產業。
台灣不缺個案,但我們缺的是產業。
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p.s. 對平台來說,除了作品衍生的效益之外,還有一個重要的東西是第三方支付,金流操作得好,可以衍生的效益也非常可觀。但台灣這些平台的金額應該沒有辦法大到可以操作出這麼大的利益,暫且擱置不談。
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